最后的教堂决战，白鸽与上帝见证了一场荧幕经典。还有那在半空中翻滚的子弹，时间静止定格下来，带着人一种前所未有的视觉震撼……总的来说，扎克利.王将所有的暴力镜头，衍化为一种艺术呈现在观众眼前，带给我们一种惊心动魄的美。按照扎克利.王的说法，这一种残酷的艺术，叫做暴力美学。”
王梓钧的老朋友，影评人史蒂夫则是从另一个角度来分析：“《夺面双雄》是一部很奇特的电影。扎克利.王的电影风格一直让人捉摸不定，可这部《夺面双雄》，却让我看到他在电影手法上的回归。六年前，我在戛纳第一次看到王的电影，那是一部战争片，超现实的血腥镜头与非常精致的艺术手法融合在一起，让我一下子就成了他的影迷。
六年之后，当《夺面双雄》再次出现，我有着同样熟悉的感受。不过，扎克利.王在电影艺术上的道路走得更远了，也更成熟了，片中对于爆破和飞车等画面的表达已经达到一个巅峰。
值得一提的是，影片时间发生在20年之后，片中各种高科技道具让人眼前一亮，我看了电影之后，总是有一种未来就该如此的感觉。
我咨询过一位哈弗大学的教授，同时他也是一位电子工程师，他表示《喋血双雄》令他惊讶。用这位教授的话来说，扎克利.王是个科学天才，影片中表现的高科技产品，许多在现实中已经进入初步的研发阶段。扎克利.王，就是一个科学预言者……”
两人的影评一出，王梓钧在美国突然就有了“暴力美学大师”和“科学语言导演”的绰号。
而“暴力美学”一词，也正式进入了电影艺术领域。
1979年的新年，《夺面双雄》不仅吸引了无数普通观众走进影院，好莱坞几乎所有的商业电影导演都将目光投入到这部电影上。因为这部电影的许多手法，已经为他们打开了一扇扇动作片的大门。
南加大的电影学院，这里诞生了无数电影大师。
新学期开学的第一节课，授课的波利斯教授就把自己的学生带入了小放映室。
“我要给你们放一部伟大的电影！”波利斯让助教把放映机打开。
在这间隙里，学生们小声地议论着，纷纷猜测波利斯要放哪一部片子。
“吉姆，你说教授会放映哪部电影？”
“谁知道？波利斯已经让我们看了好多‘伟大的电影’。”
“我猜《洛奇》，上次教授就说这部电影很棒。”
“不，《洛奇》还称不上伟大，我猜应该是卓别林的电影吧。”
“……”
学生们正在讨论着，突然墙壁上的荧幕亮起来，虎啸龙吟的声音，提醒学生们这是一部d&t电影公司的影片。
“噢，细特，居然是《夺面双雄》！”
“见鬼，这部伟大的电影，居然是一部还在公映的新片……”
学生们嘈杂起来，不过倒也没反应过激。
事实上，南加大电影学院的老师们，给学生灌输的理念就是，票房是第一位，平时教学生的电影手法都是如何提高票房。当然，票房不是全部，南加大电影学院的可贵之处，就是还教学生在获得高票房的同时，电影最好还能在奥斯卡上拿奖。
《夺面双雄》叫好又叫做，自然符合南加大的电影理念。
“这部电影大家都看过吧，那我们直接来分析了！”波利斯说道，电影专业的学生所谓的看片，比坐在电影院里欣赏影片复杂多了。波利斯接下来，几乎是一帧一帧的开始分析，从画面到音乐，而讲得最多的就是“暴力美学”。
波利斯说道：“我常常对你们说，在拍摄电影的时候，要考虑市场和艺术两个方面。而这一部《夺面双雄》，来自中国的导演将这种理念运用到了极致。而扎克利.王最近在接受采访时，所提出的‘暴力美学’一词，虽然没有得到所有电影人的认可，但就我而言，我是非常赞同的。它将传统的暴力场面，进行了诗化，将本该残酷的镜头，转化成一场舞蹈、一场歌剧……我敢负责任的说，扎克利.王揭开了动作电影的一个新时代！”
波利斯在为学生上着课，《夺面双雄》还在北美狂卷美金。
《夺面双雄》在美国引起的巨大轰动，已经让许多圣诞节期间上映的电影面临提前下画的厄运。阿尔.帕西诺和杰克.尼科尔森两位男主角名气飙升，他们的影迷数成倍的增长。
安.玛格丽特这位金球奖影后，也因为出演《夺面双雄》的莎夏，她那时而性感暴力时而温柔慈爱的形象深入人心，完成了从歌舞、艺术片演员到动作演员的一个华丽转型。
不仅是安.玛格丽特接到片约不断，伊芙琳这个早已在荧幕隐退的中年女演员，也突然焕发第二春。而她的儿子巴迪.福斯特和女儿康妮.福斯特，由于分别出演两位男主角的女儿和弟弟，而曝光率大增。加上天才少女朱迪.福斯特，《好莱坞报道》戏称他们为明星家庭。
不止如此，就连片中饰演莎夏儿子的小演员，也突然成了媒体的宠儿。
《夺面双雄》一片出来，就让其中的所有主要演员们身家大增，片中半路就挂掉的施瓦辛格先生，如今已经接到一部动作片的主角片约。
而作为这部电影的导演王梓钧，即便是以前说话酸溜溜的媒体，现在也不敢说他